Untitled Document

ПЕРЕХОД НА ГЛАВНУЮ

Оплотом абсолютизма и XVII веке являлась Испания, которая, однако, в это время переживала глубокий экономический и политический кризис. Изгнание части ремесленного населения — мавров — подорвало развитие ремесел и повлекло за собой упадок экономики. Бездарная политика испанских королей, неудачные войны, жестокая эксплуатация народа, очень сильное влияние католической церкви делали испанский абсолютизм особенно реакционным.
Но в области литературы и искусств конец XVI и весь XVII век явились для Испании поистине «золотыми». Лопе де Вега, Кальдерон, Тирсо де Молина и Сервантес в литературе; Мурильо Сурбаран и Веласкес в живописи - вот имена, которые дала Испания в XVII веке мировой культуре. Однако прогрессивные тенденции испанского искусства не отразились на характере моды, которая создавалась при дворе с его суровым этикетом и мрачным духом. Господство католической церкви по-прежнему накладывало свой отпечаток на характер испанского костюма.

Испанские моды начала XVII века непосредственно продолжали традиции костюма XVI века — неудобного, пышного, полностью скрывающего естественные формы тела. Только со второй половины XVII века в Испанию проникает влияние французской моды: женщины получают возможность снова носить длинные полосы, декольте. Но окончательно испанские моды сольются с общеевропейскими лишь после 1706 года, когда Испания перейдет под власть Бурбонов.
В первой половине XVII века мужчины носили поколенные пышные штаны, куртку типа колета, часто с висячими откидными рукавами и наплечными валиками, крахмальную фрезу. Верхней одеждой служил плащ. Волосы по-прежнему коротко стригли. Парики, завезенные из Франции, не были приняты, носили их лишь немногие щеголи. На ноги надевали трико, туфли или сапоги, причем особенной славой пользовались испанские сапоги из белой кожи, узкие и очень высокие, заходившие за колено. Туфли, часто бархатные, украшались серебряными или золотыми пряжками.

К середине века форма мужского костюма немного упростилась, а некоторые модники начали носить французский «мушкетерский» костюм. Исчезла фреза, в моду вошел небольшой отложной воротник.
Колет удлинился и стал более свободным. Рукава колета — обычно откидные. У плеч над рукавами пришивались валики, зрительно расширявшие линию плеч. Рукава сравнительно широкие, длинные, с манжетами, иногда по-прежнему украшенные прорезями. На ногах носили трико и мягкие, сравнительно узкие панталоны, завязанные мод коленом бантом. Верхней одеждой служил плащ, в это время сильно удлинившийся.
Волосы у мужчин были слегка удлиненными, но спускались не ниже середины щек.
Костюм обязательно дополнялся перчатками, которые обычно держали в руках или надевали лишь одну перчатку, на левую руку.
Шляпы чаще всего носили круглые, украшенные перьями.

Несмотря на пристрастие к черному цвету, костюмы дворянства были чрезвычайно эффектными, так как в одном костюме сочетались черные ткани разных фактур: бархат, шелк, шерсть. В те годы, когда в Испании существовал запрет на украшение отделаны кружевами, костюм отделывали дорогими золотыми вышивками.